雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃维他奶出了什么问题，维他奶出了什么下架·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表维他奶出了什么问题，维他奶出了什么下架作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的(de)无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生维他奶出了什么问题，维他奶出了什么下架(shēng)精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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